Ur tanta handi bat sabaitik erori zen lurrean lo zegoen gizonaren aurpegira, animalien larruz bilduta. Harrituta esnatu zen, bere bihotzaren taupadak entzuten zituen, lurrean talkatutako beste ur tanten zarata itota. Aurreko eguna nekagarria eta tristea izan zen. Taldea egun osoan ibili zen janari bila, baina ez zuen ehizarik harrapatu. Horrez gain, komunitateko kide bat hil zen sugeen ziztadaren ondorioz. Argi izpi leun bat, bat-batean, kobazuloan sartu zen, hormaren ondoan zeuden ehiza-tresneria batzuk argituz, gizonak erabaki bat hartzera. Isilik, jaiki eta beste lagunak esnatzera joan zen. Minutu batzuen buruan, denak kobazuloaren sarrerarantz abiatu ziren. Momentu horretan, sarrerak ematen zuen markoaren bitartez, kolore horixka duen sabanako paisaia behatu ahal izan zuten, horrela lehen eguzki izpiek tindatuta.

Argazkia: Stijn Dijkstra/ Pexels

Fitxa bakarrean, aldapan behera ibili ziren inguruko errekarantz. Behin betiko harrapakin baten itxarotea luzea izan daiteke. Behin eta berriz sastrakak urruntzen zituzten, leiho txiki bat osatuz, horrela, posible den edozein animaliari begiratzeko aukera emanez. Instintiboki, gizon primitibo hauek lehen konposizio-markoak erabiltzen zituzten...

Argazkia: Tobias Bjørkli/ Pexels

Hau da, definituko dugumarko gisa begirada zuzentzeko erabiltzen diren baliabide guztiak... Merezi du gogoratzea, mundua kameraren bidez begiratzen dugunean, bisorea erabiliko dugula horretarako, hau da, azken finean, markoa... Gure eguneroko bizitzak inbaditu zuen. hamaika objektu, hain ohikoak izanik, marko gisa oharkabean pasatzen direnak. Kotxeen atzerako ispiluak edo gure ispilu zaharra aipa ditzakegu, zeinetan goizero gure buruari begiratzen diogun. Fotograma hauek gure gizartean hain garrantzitsuak badira, nola aplikatu kontzeptu hori argazkilaritzan? Marko hauek alfabetoko letren itxura dute. Ohikoenak “L”, “U”, “O” eta “V” dira. Bere helburua ikuslearen begirada argazkiaren interesgunera eramatea da. Ondorioa: konposizio-markoek ikuslearen begirada argazkiaren interesgunera bideratzen dute, distrazioak ezabatuz eta eragin handiagoa sortuz. Goazen adibideetara eta azter dezagun konposizioa markoekin.

Argazki hau oporraldi batean atera nuen. Ontziaren 5. bizkarrean larrialdi-entrenamendua amaituta geneukan, nire arreta eszena honek bereganatu zuenean: andre bat bere lanetan ari zen ontziaren egituraren bao batzuen atzean. Nire interesa piztu zuena buruaren angulazioa izan zen, ia atzeko baoaren ertzarekiko tangentea zena. Gertaera horrek erritmoak markaturiko irudi bat sortu zuenegiturak eta alderantzizko “L” letraz. Aipatutako andrearen mugimenduak eszena desegin ez zedin otoitz eginez, hurbildu nintzen eta, kamera trinko bat erabiliz, argazkia atera nuen. Argazkia: Ernesto Tarnoczy Junior

Testu hau Ernesto Tarnoczy Junior argazkilariaren “The art of composition, volume 2” liburuaren parte da, zeina iPhoto Editora online dendan eskuragarri: www.iphotoeditora.com. br .

Ikusi ere: Nola atera txorien argazki hobeak?Goiko argazkia Victoria uhartean, Argentinako Barilochen, ateratakoa da. Kasu honetan, bi zuhaitzak aprobetxatu ditut irudia konposatzeko eta marko bat osatzeko. Arreta eman zidana, kasu honetan, eszenak transmititzen zuen lasaitasuna izan zen. Argazkia: Ernesto Tarnoczy Junior

Askotan, argiak berak marko interesgarriak sortzen ditu. Hau da argazki honen kasua. Apirileko goiz batean, 8:30ean gutxi gorabehera, klubera iritsi nintzenean, aldageletara oinez, 1.9 argazkiko eszena aurkitu nuen. Neska bat zihoan bideetako batean. Haren aitzinean, hogei metrotara, mahastiz estalitako arkuetako baten itzala bota zuen. Konturatu nintzen etorbideak eta arkuaren itzalak osatzen zuten perspektibak marko bat sortzen zuela. Kamera egokitu nuen, neskak ataria argirantz gurutzatuko zuela itxaron eta argazkia atera nuen, neska goiko ezkerreko urrezko puntuan jartzeko arduraz. Argazkia: Ernesto Tarnoczy Junior

Ikusi ere: Nikon Z30: 20MP-ko ispilu gabeko kamera berria bideo sortzaileentzat bereziki diseinatua

"Muinoetako" batera egindako bisitak argazki hau atera du. Urrunean, Txileko sumendi bat ikus zitekeen. Konturatu nintzenlehen planoko mendilerroek atzealdeko paisaia markatzen zutela. 70-300 zoom lente bat erabili nuen, irudia berdinduz, ia abstraktua bihurtuz. Photoshop-en laguntzaz, irudia PB bihurtu nuen, gris tonu guztiak sortzen zainduz. Argazkia: Ernesto Tarnoczy Junior

Irakurri kapitulu oso bat, doan, liburuaren “The art of composition, volume 2” eta ezagutu bere eduki guztia iPhoto Editora webgunean: www.iphotoeditora.com.br