Di demeke aborî de ku teserûf pêdivî ye, afirînerî ji bo serfiraziyê wekî faktorek girîng tê. Wênekêşa São Paulo Renata Kelly serişteyan tîne ka meriv çawa bi pereyên hindik û pir dahêneriyek senaryoyek bêkêmasî (û tevlihev) biafirîne. Wekî ku wê ji iPhoto Channel re got, tenê 100 R$ girt ku ji bo wêneyên di vê gotarê de paşnavê çêbikin.

1. Proje

Bazara wênekêşiyê li São Paulo pir pêşbaz e. Û ji bo nûbûnê, me mottoyek heye: Afirînerî. Ji ber vê yekê em her gav li riyên cûda digerin ku di sûkê de nûjen bikin, bi gelek lêkolîn û xebata destan. Ev proje ji qeyrana ku tevahiya sûkê hîs dikir derket holê, bandor li hemû qadan kir, nemaze qada wênekêşiyê, ku di nav qeyranê de, bû tiştek "zêde". Pêdivî ye ku studyoyê bi rengekî ronî bike, fikra ku em ji bo zarokan fîşekek meya temaya duyemîn bikin derket holê. Lê meriv çawa wiya bêyî drav bike ku di senaryoyan de veberhênan bike? Bersiv hêsan e: pevguhertin.

Piştre ev proje bi hevkariyên ku me pêk anîn, bêyî xerckirina drav, vegere ne tenê ji bo me, lê ji bo hemû hevkarên me. Materyal dane me û di berdêla wê de em ê wêneyan bidin zarokên wan.

2. Lêkolîn

Ji bo pêkanîna senaryoya tematîk a zarokan, divê em bi temaşevanên xwe re lêkolîn bikin ka ew ji kîjan karakterê hez dikin (lêgerîna ku ji hêla facebookê ve hatî kirin), lê neji bîr kirin ku, her çend nêrîna xerîdar bingehîn be jî, pêwist e ku meriv li derveyî kevneşopiyê derkeve û ji xetereyê netirse. Di lêkolîna me de, Alice in Wonderland bi ser neket, lê di lêkolînên me yên navxweyî de , me ji ber jimareya bêdawî ya ramanên ku ew dihewîne, me rîsk girt ku em vê mijarê çêbikin.

Dema ku em ê çêbikin mijarek, em her gav fîlimek ku dê di nav çend mehan de promiyera xwe bike an fîlimek ku di salonan de populer e hilbijêrin, mîna kişandina Frozen ku me di 2015-an de kir, ku serketî bû. Ji ber vê yekê, bi qasî 3 meh beriya weşana Alice Through the Looking Glass, me biryar da ku em piçekî ji filmê yekem rizgar bikin, û dîmenek lîstok û xweş, ku maseya çayê ya Mad Hatter e, dubare bikin.

3. Kirin / Materyal

Piştî temaşekirina fîlm û lêgerîna li wêneyên referansê, me her tiştê ku beşek ji wê dîmenê bû di fîlm de nivîsand. Tiştên bingehîn dê ev bin: paşxaneyek daristanî, tas, tas, demjimêr, pel, kivark, demjimêrên alarmê, kulîlkên hişk, çiqil, bilbil, mase, çîn, pirtûk û karakter. Tenê bi 100 R$ me karî kirtasxane, saetek mezin, qertên lîstikê û hin bilbil bikirin (kirîn li 25 de Março li São Paulo). Dema ku li tiştên jêrîn mêze bikin, me dît ku veberhênan jî dê bibe ji bo senaryoyek vê mezinahiyê bilind e, ji ber vê yekê me dest pê kir ku pê re têkilî dayninhin pargîdan ji bo hevkariyê.

Pargîdaniyek xemilandî maseyên rustîk pêşkêşî me kir, pargîdaniyek din a tarpaulin paşxaneya daristanê ji me re peyda kir, studyoyek ku bi xemilandinê re dixebite karakterên ji cil û bergan pêşkêşî me kir. pirtûkên. Şîrketeke çînî ya xwerû hemû çînên di setê de da me, û şîrketeke ku bi "her tiştê ku ji kaxezê hatiye çêkirin" dixebitî, ji me re qedeh û çaydan çêkirin (da ku zarok bi wan re bilîzin û xetera şikandin û birîndarkirina xwe nebînin. bi rastî), û her weha tîrên hatter, hat, kilît, bilbil û saetên kaxezê, û kekê sexte. Me li çargoşeyekê şax û pelên erdê hilanîn, lol. Û hin tiştên din, wek çent û berikên sexte, berê me li studyoyê hebûn.

Ya bingehîn ku ev senaryo bibe senaryoyek rastîntir ev bû ku me bi pargîdaniyek karakterên zindî re hevkarî kir. Cihê ku Queen of Hearts dê amade bûya, û helbet, Hatter Mad.

4. Meclîs

Civandina wê pir tevlihev bû ji ber hebûna gelek tiştan di yek cîhê de. Paşxaneyek me ya bêdawî heye, ku me li wir qalikê daristanê zeliqand, li erdê me paşxaneyek bi kaxeza kesk, xalîçeyek ji bo berhevkirinê, mase û du kêlek li kêlekê danî. Me pelên xwe datînin erdê, şaxên xwe ji banî daleqandin û hinek jî li erdê hiştin. Me qedehên bi xetê masiyan daleqandinkaxez, saet û her tiştê ku dikare bide xuya kirin ku "livînî" ye, dek û dolaban û hin tiştên "avêtin" lê zêde bikin, da ku têra xwe ya tevlihev, lîstikvanî, wekî ku fîlim nîşan dide, bide tiştek surreal. Piştî sazkirina seteyan, wextê amadekirina ronahiyan e!

Ji bo ronahiyê min li kêlekê razeyek mezin bi ronahiya hê germ bikar anî, hingiv ber bi nîvê paşperdeyê ve îşaret pê kir. , bi ronahiyê germ dimîne. Tepsiya gelatîna şîn a bi ronahiyê hîn germ e û panek jelatîna sor a bi ronahiyê hîn germ e. Hemî çira germ bûn, ji ber ku jîngeh bi tevahî tarî bû, ji bo ku hewayek sir û lîstikê bide.

Dawiya dawîn, destana dawî: makîneya dûmanê û dengê fîlmê, û deriyê girtî. Zarok hatin (her yekî di dema xwe de), li derî xistin û va ye, Hatter derî ji zarok re vekir ku bikeve hundur, di wê kêlîkê de ku ji cîhana xwe ya rastîn bawer dike. Bi tenê heyecan…