På Kvindernes Internationale Kampdag kunne intet være mere retfærdigt end at hylde den første brasilianske kvindelige fotograf og dermed ære og lykønske alle kvindelige fotografers kamp og historie. I begyndelsen af det 20. århundrede i Brasilien var kvinder, hustruer og døtre af fotografer kun ansvarlige for laboratoriearbejde, efterbehandling og fotomaleri. Pioneren Gioconda Rizzo var den første kvinde, der fik anerkendt forfatterskabet til sine værker og også fik sit eget studie, Photo Femina.

Gioconda Rizzo blev født i 1897 i São Paulo/SP som datter af Michele Rizzo, ejer af Ateliê Rizzo, der i slutningen af 1890'erne præsenterede sig som den første italienske fotograf i São Paulo. Fotografen portrætterede vigtige personer, traditionelle familier og dimissioner på Largo São Francisco Law School. Datteren fulgte i sin fars fodspor og begyndte som 14-årig at tage fotografier i smug.

"De første plader tog jeg og fremkaldte i skjul for min far. Det var to billeder af en veninde. Da han fandt ud af det, var jeg bange for, at han ville skændes med mig. Han kiggede på mig med et strengt blik, men sagde: "Den pige skal nok få ram på mig"."

Gioconda begyndte at arbejde på Ateliê Rizzo, hvor hun kun tog sig af damer og børn - hendes far tillod hende ikke at fotografere mænd. På et tidspunkt, hvor det var almindeligt at fotografere folk med hele kroppen, stående eller siddende, overraskede Gioconda ved kun at indramme skuldrene og ansigtet. Hendes dristighed brød med tidens normer og fangede opmærksomheden hos damerne i São Paulos fine selskab. Kvinder begyndte at bestride skemaer for at blive portrætteret af Gioconda.

Med så stor succes behøvede Gioconda ikke engang at sætte annoncer i aviserne for at tiltrække kunder, og på kort tid fik hun berømmelse og sin egen kundekreds. Mellem 1914 og 1916 havde hun sit eget studie tæt på Rizzo Studio, kaldet Photo Femina. Det var første gang, at en kvinde optrådte som professionel fotograf i byen. Al fotografisk produktion blev foretaget af Gioconda, der lancerede mode i byen medbrug af slør, bare skuldre og blomsterornamenter i kompositionen af portrætterne.

Gioconda endte med at afsløre en sensualitet hos damerne i São Paulo, som de ikke engang selv vidste eksisterede. Men på trods af succesen lukkede atelieret, da hendes storebror en dag opdagede, at der var franske og polske kurtisaner blandt kunderne. Stillet over for et stift samfund havde Gioconda intet valg, selvom hun fortsatte sit pionerarbejde og senere lærte nye teknikker til at anvende fotografi på porcelæn og genstande som smykker og ornamenter.

Gioconda Rizzo døde i 2004, et par uger før sin 107-års fødselsdag, klar og med en god hukommelse, der kunne huske detaljer om, hvordan hendes fotos blev lavet. Se nedenfor et fotografi, som Gioconda producerede i sin ungdom, hvor hun portrætterede Yolanda Pereira, Miss Universe i 1930: