Անկյունային անկյունները պատմություն են պատմում…”

Մակրո լուսանկարը, որը շրջանակում է առարկան իր շրջապատի հետ, նոր մակրո միտում է:խաղաղություն ձեր, նրանց և քամու միջև…

Եթե դուք ստուդիայում եք ամեն ինչ փոխվում է, և, իհարկե, կլինեն լուսավորության այլ աղբյուրներ, ինչպիսիք են ավելի մշակված փափուկ տուփերը, «snoots», ջահերը: իսկ հովանոցներն ավելի մեծ են, բայց մի մոռացեք վրանը : Հիշեցնելով անալոգային փուլը, այն հավասարակշռված կերպով բաշխում է իր շուրջը տեղադրված լույսերը և կարող է, շնորհիվ դրանց ինտենսիվության փոփոխության, ստեղծել շատ հետաքրքիր էֆեկտներ:

Թեթև և հեշտ հավաքվող վրանը կարող է օգտագործվել այնքան, որքան օգտագործվում է ստուդիայում, ինչպես նաև դրսումմեծ խոշորացմամբ և շատ մատչելի գներով:

Եվ սովորությունը չխախտելու համար խոսենք մի քանի գրեթե սուրբ ոսպնյակների մասին մակրո լուսանկարչություն սիրողների համար: Այսպիսով, մենք արագ հայացքով ունենք.

– Canon EF-S 35mm, f/2.8 Macro , որը փորձում է համապատասխանեցնել լուսանկարչի կարիքները առարկայի լուսավորության հետ։ , բերելով ոսպնյակի մեջ ներառված լույսի օղակ: Այսպիսով, օժանդակ լույսերի, օրինակ՝ շրջանաձև լուսարձակների դիմելու փոխարեն, EF-S-ը թույլ է տալիս ավելի ազատ աշխատել փոքր առարկաների հետ՝ ի լրումն հեշտացնելու դրանց կառավարումը, որը նախատեսված է Canon APS-C տեսախցիկների համար՝ ապահովելով առավելագույնը: խոշորացում 1:1, նվազագույնը 12,5 սմ հեռավորության վրա;

Գերազանց հստակությամբ Canon-ի EF-S-ը ամենասիրվածն է մակրո լուսանկարչության մեջդրանց գները բավականին մատչելի են, նույնիսկ եթե դրանք ավելի թանկ են, և դրանք վաճառվում են երեք կտորից բաղկացած հավաքածուներով, որոնց երկարությունը տատանվում է ըստ տեսախցիկների, որոնց համար նախատեսված են, ինչպես կտեսնենք ավելի ուշ: Անկախ ապրանքանիշերից ֆավորիտներն են Vello-ն և Sigma-ն, որոնք սպասարկում են բոլոր արտադրողներին:

Հեշտ օգտագործման և մեծ մոտարկումների ընդունակ խողովակները առանձնանում են մակրո լուսանկարչության մեջ: Լուսանկարում՝ ավտոմատ հավաքածուհակառակ տեսախցիկի -ին և ստիպում է, որ շրջված աշխատելիս այն մեծացնում է իր խոշորացույցի հզորությունը՝ ստեղծելով մեծ պլաններ, ավելի ցածր գնով, քան մոտիկ ոսպնյակները, լուսանկարչին թողնելով բոլոր անհրաժեշտ ճշգրտումները, ընդհանուր առմամբ կատարելով ֆոկուս։ ձեռք է բերվում տեսախցիկը մեծացնելու կամ փոքրացնելու միջոցով, և հենց այստեղ է մեծացնելու մեքենան հարմար: Նվազագույն հեռավորությունը և խոշորացումը կարող են տարբեր լինել՝ կախված օգտագործվող ոսպնյակից, բայց այն միշտ շատ կարճ է, և եթե դուք մտադիր չեք լուսանկարել մրջյունի լյարդը, ապա ոսպնյակը նույնիսկ կարիք չունի մակրո լինել:

Հեռավորությունը և խոշորացումը տարբեր կլինեն՝ կախված ոսպնյակից, որը պետք չէ մակրո լինելմոնտաժները, և արտադրողներից շատերը խորհուրդ են տալիս նախ խողովակ(ներ) տեղադրել տեսախցիկի մեջ, այնուհետև ոսպնյակի մեջ:

Macro Tips

Եվ հիմա խոստացված խորհուրդները, որոնք գործում են այնքան ժամանակ, քանի դեռ նրանք հաշվի են առնում պայմանները: վերը նկարագրված (օբյեկտի հյուսվածք, տեղային լուսավորություն և այլն):

a – բացվածքով աշխատելու համար միշտ ընտրեք փոքր բացվածք;

b – դրա պատճառով ավելացրեք այն, եթե անհրաժեշտ հնարավոր է, ազդեցության ժամանակը: Մի մոռացեք, որ լույսը ճանապարհորդելու ավելի երկար ուղի ունի, ոչ միայն ոսպնյակների կամ խողովակների շնորհիվ, այլ հատկապես այն բանից հետո, երբ փոքրացնեք դիֆրագմը, և ժամանակ կպահանջվի սենսորին հասնելու համար:

Տես նաեւ: 2000-ականների սկզբի թվային կոմպակտ տեսախցիկները վերադարձել են

c – միշտ օգտագործեք հեռակառավարվող ձգան՝ կա՛մ մալուխով, կա՛մ ռադիոյով, կամ որպես վերջին միջոց՝ օգտագործե՛ք տեսախցիկի ժմչփը՝ ոսպնյակներ, խողովակներ կամ մակրո նպատակներ ընդունելիս:

Նրանց համար, ովքեր ցանկանում են վերցնել իրը: Լրջորեն, խորհուրդ է տրվում օգտագործել մեծացնելու պլանը , որն ապահովում է ճշգրիտ ֆոկուս, երբ տեսախցիկը առաջ է շարժվում, նահանջում և շարժվում է օբյեկտից աջ կամ ձախ, միլիմետրիկորեն:

Մոտ հեռավորության վրա գտնվող մեքենան թույլ է տալիս գերորոշ ֆոկուս և միլիմետր ճշգրտումներ ցանկացած տեսակի տեսախցիկի միջոցովԽոշոր պլանի ոսպնյակներ:

Մոտակա ոսպնյակները գործնական են, մատչելի և թույլ են տալիս մեծ մոտավորություն

Պարզապես դուրս եկեք երևակայությունից… Այն, ինչ իրականում գոյություն ունի, խորդենի խոզուկներն են, որն իր ողջ գեղեցկությունն առաջարկում է մակրո ոսպնյակին, որը զարմանալի կերպով մոտեցնում է առարկաներին: Եվ այս թեմայով կա մի հասկացություն, որը միշտ շփոթություն է առաջացրել մակրո լուսանկարչության մեջ. ստվերներն արդեն գրավում են քարանձավի հատակին գտնվող իր բնի գրեթե կենտրոնը և իր թունավոր շոշափուկները շարժում են դեպի քեզ՝ միևնույն ժամանակ առաջացնելով ցածր և հիպնոսային շշուկ: Կպչուն նյութով պատված պատերն ու հատակը կանխում են փախուստը: Ինչպե՞ս փախչել:

Լավ մոտարկումը կարող է բացահայտել մանրամասները` առանց պարտադիր մակրո լինելու, բայց միայն լավ մոտարկում:ցույց կտա:

Ավելի ինտիմ պատկերները սահմանում են մակրո լուսանկարըքանի դեռ այն չի հասել սենսորին , ավտոմատ ֆոկուսի հզորությունը, անշուշտ, զգալիորեն կնվազի, ինչը կորոշի ձեռքով ֆոկուսի ընդունումը:

Իսկ փչակը , գիտե՞ք: Թերևս դա թվային մակրո լուսանկարչության ամենաանտեսված աքսեսուարներից մեկն է: Հնացա՞ծ է: Ոչ մի դեպքում! Ի վերջո, այն շատ բազմակողմանի է և թույլ է տալիս կիզակետային երկարությունները, որոնք փոխարինում են մոտիկից ոսպնյակներում, խողովակներում և նույնիսկ բազմաթիվ նպատակներով, քանի որ այն միշտ թույլ է տալիս աշխատանքի համար ցանկալի հեռավորությունը տրամադրել:

Շնորհակալություն: Իր կատարողականությամբ փուչիկը մակրո լուսանկարչության մեջ ամենաբազմակողմանի աքսեսուարն է…double կարող է արտադրել տարբերակված լուսավորություն՝ էֆեկտներով, որոնք կարող են գնահատել և ընդգծել մանրամասները: Վրանները և մակրո սեղանները , անշարժ սեղանների քույրերը, շատ ավելի մատչելի են և փափուկ լույս են հաղորդում մաքուր սպիտակ ֆոնի շուրջ, հիանալի լուսանկարներով:

Երկակի բռնկումները տալիս են տարբերակված լուսավորության ազատությունվճռական է:

…թույլ է տալիս մեծ մոտարկումներ, գերազանց մակրո կադրերով…և նրա լուսանկարները շատ են տարբերվում ավանդականներից, քանի որ այն ունի 5 մմ անհավատալի աշխատանքային հեռավորություն, ինչը թույլ է տալիս սուպեր մանրամասն լուսանկարներ:

Laowa 15 մմ առաջին լայնանկյունն է, որը հասնում է մակրո լուսանկարչության:Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո Մենդես

Եթե նոր եք սկսում, որոշ ժամանակ տրամադրեք աքսեսուարների հետ վարվելուն և առաջին լուսանկարների ցածր որակին, նախքան ամեն ինչ պատուհանից նետելը:

0>Ծախսերը. Դրանք միշտ կարելի է շրջանցել ավելի մատչելի աքսեսուարներով, իսկ խոշոր պլանները ձեզ կզարմացնեն՝ բազմիցս հայտնվելով ձեր այգում կամ ծաղկե անկողնում, որը դուք երբեք չէիք նկատել այնտեղ՝ հրապարակում։ Ամեն ինչ սպասում է քեզ, կարևորը հասնել այս տիեզերքին և ուսումնասիրել այն: Մի բան հաստատ է. նրան ճանաչելուց հետո դժվար կլինի լքել նրան…

Ապշեցուցիչ ամբողջական չափսի շապիկի լուսանկարը՝ Էլա Կուրովշայի կողմից

քանի որ մակրո լուսանկարչության աշխարհում այսպես կոչված «լուսանկարչության չափանիշները» միշտ չէ, որ պահպանվում են, քանի որ իշխում է ստեղծագործությունը : Չնայած դրան, նախապատվությունը տրվում է 100 մմ, f/2.8 ոսպնյակին, որը համարվում է դասական, քանի որ այն լավ է աշխատում և թույլ է տալիս լուսանկարչին աշխատել հարմարավետ հեռավորության վրա՝ 1:1 լուսանկար ստեղծելու հեշտությամբ: .

Նույնիսկ 90 մմ-ից մինչև 105 մմ շարքն ունի իր կողմնակիցները և տարբերակ է, չնայած այն դեպքերում, երբ ցանկանում եք լուսանկարել ցցուն կենդանիներին, 180 մմ-ից մինչև 200 մմ ապացուցված է. ամենաճիշտը՝ միջին հեռավորության վրա։ Իմացեք, սակայն, որ որքան մեծ լինի կիզակետային երկարությունը, բացի ոսպնյակի քաշից, այնքան ավելի սահմանափակ կլինի ֆոկուսը, այդպիսով մեծ ճշգրտություն կպահանջվի: Սրանով որոնումն ընթանում է հակառակ ուղղությամբ: և նախապատվությունն ընկնում է 40 մմ կամ 60 մմ վրա, որոնք համարվում են լավ ընտրություն՝ հաշվի առնելով դրանց չափը և օգտագործման հեշտությունը, ինչպես նաև թույլ են տալիս ձեզ մոտ մնալ թեմային առանց անհարմարության:

Տես նաեւ: Արժե՞ արդյոք գնել օգտագործված տեսախցիկ:

Այսօր, սակայն, միտում կա դեպի ավելի լայն տեսանկյունից արված մոտիկները, որոնք ունակ են բացահայտելու նուրբ մանրամասները, շրջանակելով առարկան իր շրջապատի հետ, ոչ միայն մեծացնելով կենտրոնական օբյեկտը, այլև ստեղծելով տեսողական պատմություն: . Այս մասնագիտությամբ ամերիկացի ամենահարգված լուսանկարիչներից մեկը՝ Ալան Վեյցը, ասում է, որ «նորմալ» մակրո լուսանկարները բացահայտում են դետալները, բայց խոշոր պլանը հիանալի է։ամեն քայլափոխի, կախված օբյեկտի հյուսվածքից, այն արտացոլում է լույսը, թե ոչ, դրա որ հատվածն եք ուզում լուսանկարել, տեղանքի լուսավորությունը, ձեր ունեցած լույսը, շրջակա միջավայրի ջերմաստիճանը, սարքավորումը, որն օգտագործում եք և շատ բաներ. Հոդվածի վերջում մենք ձեզ մեկ-երկու հուշում ենք տալիս , բայց հիմա ավելի լավ է գնալ ընդհանուր…

Երբ դուք շատ մոտ եք լինում օբյեկտին դա այդպես չէ հազվադեպ է դրա վրա անցանկալի ստվեր առաջացնելը, բայց միշտ լուծում կա: Սկսենք մի բանից, որն անկասկած ունի ձեր տեսախցիկը. թռուցիկ լուսաբռնկիչը , որը, քանի որ այն միշտ շատ մոտ է թեմային, պետք է «աշխատել» հետագծող թղթից պատրաստված դիֆուզորներով կամ նույնիսկ փաթաթել այն: սուպերմարկետի պայուսակով՝ ավելորդ լույսը մի փոքր ջարդելու համար, քանի որ ձեր կայծակի համար հարմարեցում չկա: շարժական լուսարձակները նույնպես լավ են աշխատում, քանի դեռ ունեն մակրո կադրերի ճշգրտումներ, որպեսզի դրանք ճիշտ օգտագործվեն տեսախցիկից դուրս և, ակնհայտ է, որ նրանք ընդունում են հեռահաղորդակցման օգտագործումը ռադիոյով կամ միջոցով: TTL մալուխ:

Եթե առարկան անշարժ է , ապա դյուրակիր ֆլեշի օգտագործումը փափուկ տուփով լավ ընտրություն է լույսի ավելի լավ բաշխման համար, եթե այն շատ մոտ է օբյեկտին. Նույնիսկ ռեֆլեկտիվ հովանոցը և լուսաբռնկման համար պատշաճ կերպով հարմարեցված դիֆուզորը կամ պարզապես արևի լույսը կոտրելու համար կարող են օգտագործվել լավ արդյունքներով, քանի դեռ տարածությունը թույլ է տալիս համակեցություն: